LA FORME DU SUBLIME

Sommaire 1. Introduction : diagnostic d'un problème esthétique p. 7 1.1. Actualité du sublime p. 7 1.2. Sens communs du sublime p. 14 1.3. Les problèmes du concept p. 19 1.4. Questions de méthode p. 25 1.5. L'unité du sublime ? p. 30 2. L’ambiguïté de la forme p. 37 2.1. Forme et matière, forme et fond p. 38 2.2. Contradictions de la forme p. 43 2.3. Forme et limite p. 47 3. Pseudo-Longin : sublime et puissances poétiques p. 59 3.1. La création des chefs-d’oeuvre p. 60 3.2. L’organicité des formes p. 72 3.3. La puissance de l’art p. 81 3.4. Poiesis et dunamis p. 86 3.5. Conclusion : le sublime à l’oeuvre p. 94 4. Kant : le sublime et l’informe p. 99 4.1. L’informe comme imprésentable p. 103 214 La forme du sublime 4.2. « À la manière des poètes » p. 114 4.3. Dé-limitations p. 122 4.4. L’effet du sublime p. 127 4.5. La pensée du sublime p. 134 4.6. Les idées esthétiques p. 144 4.7. Le style du concept p. 155 4.8. Conclusion : l’esthétique comme question p. 166 5. Souriau : un sublime à faire p. 171 5.1. Un message sans contenu p. 172 5.2. L’expérience requérante de l’art p. 181 6. Conclusion : le sublime à l’oeuvre p. 189 6.1. Ce qui fait l’oeuvre p. 190 6.2. Ce que fait l’oeuvre p. 202 6.3. La forme du sublime p. 207