Faire impression

"Il est du plus haut intérêt, pour notre art silencieux, que les affiches se voient et s'expriment avec avantage." (Jean Tedesco, "Les Affiches de cinéma", Ciné pour tous, 15 février 1924) Cet ouvrage présente une sélection d'affiches de film Pathé pour la période 1902-1925. Présentées dans les foires, puis dans les premières salles sédentaires, les affiches sont conçues comme de grands tableaux. Elles s’appuient sur des histoires connues de tous, comme les contes, ou promettent du sensationnel et de l’exotisme quand il s’agit de films à trucs et de films de voyage. Elles installent les scènes historiques par des décors et des costumes, et suscitent la fascination ou le rire. Entre 1902 et 1911, Pathé fait appel avec constance à Cândido de Faria, un illustrateur brésilien installé à Paris, spécialisé dans les affiches de music-hall. Après son décès, la société confie à Adrien Barrère la production de nombreuses affiches pour des films comiques. Mais les affiches Pathé sont également signées par de nombreux autres illustrateurs comme Daniel de Losques, Raphaël Freida, Maurice Neumont, Maxime Dethomas, Vincent Lorant-Heilbronn, Maurice Mahut, Misti, Benjamin Rabier, Raymond Tournon, les Clérice, mais aussi Berthe Faria et Éleonore Marche, etc. L’affiche connaît une nouvelle révolution graphique au milieu des années 1910 puis après la guerre. Suivant en cela les mouvements picturaux, les illustrateurs généralisent les aplats de couleur, les gros plans, les lettrages élaborés qui prendront une importance prépondérante. Les signatures comptent des représentants de l’avant-garde russe comme Boris Bilinsky, Henri Diamant-Berger ou de jeunes talents français comme Bernard Lancy. Fernand Léger à la frontière des deux arts, peinture et cinéma, est sans conteste celui qui cristallise le mieux ce nouveau monde. Sommaire : Affichomanie ! avant-propos, Jacques Ayroles Naissance de l’affiche de cinéma, Stéphanie Salmon Cahiers iconographiques Notices biographiques par Stéphanie Salmon avec la participation de Jacques Ayroles et de Louise Froidevaux.