Symphonie n° 10

La genèse de ma Symphonie no 10 est liée à une circonstance particulière. Au moment de la composition des Miroirs du soir pour piano, j’entendais instinctivement les sonorités de l’orchestre. Une fois la composition terminée, j’ai donc réalisé une transcription orchestrale qui est devenue le premier mouvement de cette symphonie. Ces vers de Jules Breton illustraient la pièce pour piano et c’est également le cas pour le premier mouvement de la Symphonie : Le soir tombe et c’est l’heure où se fait le miracle, Transfiguration qui change tout en or ; […] Aux bords tout est mystère et douceur infinie. Au deuxième mouvement, j’introduis des rythmes de son et de merengue, issus de chants et danses populaires de Cuba. Le troisième mouvement est un Adagio. Le final, essentiellement rythmique, débute dans une atmosphère inquiétante et finit par se laisser entraîner dans une effervescence générale pour terminer de manière victorieuse.